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水漫技法
论漫画的夸张艺术 发布时间:2010-12-21 16:07:27.0      作者:本站编辑     来源: 本站原创       摘要: “夸张”一词,在字典之中的解释仅是“过甚其词”、“一种修辞手段,用夸大的词句来形容事物的特点” 夸张不等于漫画 夸张的尺度、角度的选择、运用、艺术的创新

         “夸张”一词,在字典之中的解释仅是“过甚其词”、“一种修辞手段,用夸大的词句来形容事物的特点”。而“夸张”的手法和语言,在我们工作和生活之中随处可见。但是,论出现和运用频率最高的当数漫画艺术!在任何一幅漫画作品之中,都能看到“夸张”之处。由此可见,对“夸张” 一词的解释,应当加注“刻画”二字才够完整!“夸张”和漫画艺术的紧密关系是不言而喻的!可以说没有“夸张”就不是漫画!夸张不等于漫画    但是,仅有“夸张”的画法也不能成为漫画。比如说:路边和墙壁的信手涂鸦,多用“夸张” 画法,而这仅仅是乱画或谩骂,并不能成为漫画!因为漫画是具有思想感情和幽默语言的艺术!由于许多人分不清这种本质上的区别,因此常有将漫画误认为是简单地“夸张”,于是出现了“卡通”、“动画”和漫画混为一谈的尴尬局面!因为她们在“外形”上太相象了!大有“假冒”之嫌!只要将人和事物的外形加以简单地夸张和美化,就成了“卡通”或“动画”!殊不知她们和漫画貌似神离、天差地别!思想感情和幽默语言是漫画艺术必不可少的内涵,而“卡通”和“动画”却没有这种内涵!如果将“卡通”、“动画”等同于漫画,就如同“酒瓶里只能装酒,不能承水”!

夸张的尺度

      虽然“夸张”和漫画艺术的关系紧密,没有“夸张”就不是漫画。但是,在漫画艺术之中也不能乱用“夸张”,要把“夸张”运用得恰到好处并非易事!比如:2004年,我创作的漫画作品《就地取材》(附件1,《第十届全国美术作品展览》入选作品)仅草图就画了八、九遍。原来的构思是:前景人物为了取砖建成代表“利润”的二楼,挥舞着八尺长的大锤,将代表“诚信”的一楼砸的千疮百孔、摇摇欲坠。导师方成看后指出:“夸张不当!给人以“拆楼”而非“拆砖”的感觉!既是拆砖,就应当小心翼翼地用榔头磕下砖块,防止破碎。同时,楼房也不应该画的千疮百孔,不符合生活规律!”导师一语,茅塞顿开!这就是“夸张”运用不当的极好例证!若非导师指点,《就地取材》必败于“夸张”之中!由此可见,正确运用“夸张”技法的重要性!同时也证明了“夸张”是不能随意运用的!夸张    2000年,著名相声表演艺术家姜昆对我说:“给我画肖像漫画的人很多!但是我最喜欢你给我画的那一幅!因为那是把我画得最漂亮的肖像漫画!”(附件2)在大量的人物肖像漫画之中,同样的相象,为何会出现美与丑的区别?这就是“夸张” 的角度和“夸张”的技法不同,这完全取决于漫画家所选择被画者的特点!每个人的面容都有美与丑的特点并存,关键是“夸张”其美?还是“夸张”其丑?前者必美,而后者必丑!这是显而易见的道理。但是无论如何也要抓住其特点进行“夸张”,方能相象!

夸张的运用

       漫画创作中对人物造型的“夸张”,比起“人物肖像漫画”的“夸张”技巧就简单和容易得多,因为漫画创作中他(她)不需要象谁!只要符合画中人物的角色、性格、特点和现实生活规律进行“夸张”即可。但是,要把握好此类“夸张”的分寸也须十分讲究的,绝不能随意“夸张”!否则,就会将漫画画成了“丑画”!这种情景在我们见到的“漫画”之中比比皆是,有些漫画作者为了简单地追求“漫画味道”,盲目将人体结构进行毫无理由地随意地变形!其结果不仅给人以“漫画就是丑画”的误解,更使人看了感到难受!有人曾经问我:“漫画泰斗方成画的《武大郎开店》,为何把活计们统统夸张地画成了‘三寸钉’?(附件3)而你的‘长篇四格连环漫画’《阿憨正传》中的阿憨,为何夸张地只画了‘一根毛’?”(附件4)这完全是漫画创作中“夸张”的需要!是一种有理有据的“夸张”!世上原有矮个人,在《武大郎开店》之中,只有把活计们统统画成“三寸钉”,才能说明武大郎不用“高个”人!而世上本有秃头,为何不能留一发?只要有合情合理的“夸张”依据,人头甚至可以画成地球、电脑或其它物体!这就是漫画之中的漫味!《阿憨正传》中阿憨的造型,“夸张”地只画‘一根毛’,是为了更好地表达阿憨丰富的情感和直爽的性格。比如:阿憨生气时,‘一根毛’就会变成“霹雳闪电”状;忧郁时就会变得低垂无神;而高兴时又会变得飞扬飘逸,这是其它发型难以表现的。由此可见,“夸张”的运用和创作的需要是有着严谨的条件。并非随心所欲地追求“漫味”而“夸张”,要“夸张”得有理有据、恰到好处。

夸张艺术的创新

       近年来,已八十多岁的漫画泰斗方成开创漫画历史之先河,以“水墨漫画”技法,将钟馗、鲁智深、布袋和尚、济公等为民除害的狭义之士刻画得栩栩如生!尤其是他寥寥几笔(约十二笔),将已故著名相声表演艺术家侯宝林刻画得出神入化!虽然没画出眼睛、嘴巴、耳朵和下额,但是一看便知是侯宝林!这幅作品达到了“水墨肖像漫画”和“夸张艺术”登峰造极的境界!令众人拍案叫绝!是成功运用“夸张艺术”的典范之作!(附件5)这幅“水墨肖像漫画”已成为“纪念相声表演艺术家侯宝林”邮票全套的封面。由于“水墨漫画”是独具中国特色的漫画艺术!具有极高的欣赏和艺术价值,因此深受人们的喜爱!许多人纷纷以重金购买方成“水墨漫画”以珍藏!在漫画行内,同时也掀起了效仿方成“水墨漫画”的热潮!纷纷举办各种“水墨漫画”展览,这一情景颇有“市场经济”里的“供求关系”味道!但是,“万丈高楼平地起”殊不知地基有多深?能够效仿成功的人又何在?我曾经用效仿的手法,以十八笔才得以完成著名歌唱家蒋大为的“水墨肖像漫画”(附件6),虽然也得到了广泛的好评,但是要想运用“夸张艺术”精炼至导师方成十二笔的功力,无论如何也是做不到的!而且也画不出他那种飘逸自如的韵味!这正是“绘形易画神难”的道理!
     总而言之,正确运用“夸张”技巧于漫画创作之中,是有着极其严谨的条件的!“夸张”用得不好就成了“乱画”或“丑画”!运用得有理有据、恰到好处才能称之为“漫画艺术”!
                                                                                                                                                                                                      顾文昭
                                                                                                                                                                                                 2005年2月28日时间